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非常契合的玩童狀態-陶瓷藝術
 [2019-09-20]       瀏覽人數:359 

  陶瓷作為一種迄今為止最古老且少有的保有了人類生活和文明軌跡的記錄的材料在今天被眾多的當代藝術家所推崇。從工藝美術到純藝術,從東方的秦漢陶俑到西方的米開朗基羅和羅丹的陶塑,從現代主義以來米羅、畢加索、馬蒂斯、德朗到極少主義的梅森(John Mason)在陶瓷上的創作到艷俗的昆斯(Jeff Koons)對陶瓷雕塑的觀念性傳達,古老的材料還在散發新的能量。這些年來國內的當代藝術家做陶瓷的更是數不勝數了,除了我們這些長期堅守在瓷區進行常態當代陶瓷創作嘗試者外,還有像方力鈞、艾未未等藝術家都有涉獵陶瓷。他們的介入提供了一種觀看陶瓷媒介的新視角,同時也提供給觀者換個角度觀察、揣摩其創作思路和藝術思想的可能性。陶瓷也是如此,它拋棄了匠人們推崇的關于陶瓷的那些胎薄釉肥、畫工精細、類玉似銀、完整無缺等講究;用激情蘸著幻想,再攪拌著黏土、瓦斯和各種化工原料在景德鎮痛快的玩了一把。

  陶瓷材料的處理有一種與之性格非常契合的玩童狀態,同時又是一種一本正經、煞有介事地玩——在其背后仿佛還滿含了一種對生命的痛楚、傷害無所顧忌地蔑視,那些仿佛帶血的紗布、衛生紙、棉繩被揉成混沌而無足輕重的一團團在泥漿與高溫的作用下以一種充滿儀式感的排列呈現出來,并摒棄了陶瓷專業人士很難舍棄的精良工藝,快意恩仇般地將生命感受直接宣泄而出,這有一種在生命中負重前行之后又舉重若輕的舉動,應和了他在耳順之年的“清零”之舉。

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